徐槱[yǒu]森小说赏析

  又被它从睡梦之中惊吓醒来,早上里的琵琶!
    是什么人的悲思,
    是哪个人的手指头,
  象大器晚成阵凄风,象后生可畏阵惨雨,象黄金年代阵落花,
    在此夜深深时,
    在此睡昏昏时,
  拨动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微,
    和着那下午,荒街,
    柳梢头有残月挂,
  啊,半轮的残月,象是破碎的想望她,他
    头戴生龙活虎顶开花帽,
    身上带着铁链条,
  在生活的道上疯了平常跳,疯了平时笑,
    完了,他说,吹糊你的灯,
    她在坟墓的那风姿罗曼蒂克边等,
  等你去亲吻,等您去亲吻,等您去亲吻!  
  ①写于1930年3月,初载同年7月二十二日《日报副刊·诗镌》第8期,签字志摩。 

  徐章垿的故事集常常有一同句就抓牢校读书者的工夫。本诗第一句以“又被它从睡梦中惊吓而醒”产生惊人的效果,立刻将琵琶声和抒情主人公同有时候凸现出来。“又”表明那不是率先回,巩固了这种“惊吓而醒”的效应。那深夜里的琵琶声表达的是“凄风”、“惨雨”、“落花”般的“悲思”。它现身的小时是“夜深深时”、“睡昏昏时”,空间是“荒街”、“柳梢”、“残月”。在此荒疏沉寂的时空之间倏然响起的凄苦之声,风格哀婉精美,它奠定了全诗抒写爱情正剧的基调。“是什么人的悲思,/是何人的指头,”那样紧促的领悟传达出作家心灵深处翻涌的巨浪。琵琶声在酌量上既是比,又是兴。它直接掀起了作家心中久郁的悲苦,为后半局地发挥散文家的心扉感叹作了必备的盘算。全诗风度翩翩到九行都以搭配,从第十行伊始由对琵琶声的描写形容转入内心悲思的抒发,是全诗的重心所在,也是琵琶声抒情意蕴的从来提升。
  在诗的后半部,小说家内心感叹的表明,是经过“他”的影像及与“他”有关的意气风发多级意象来抒发。他共现身一回,第后生可畏、叁回紧密粘附:“啊,半轮的残月,象是破破烂烂的只求他,他/头戴风度翩翩顶开花帽,/身上带着铁链条,/在生活的道上疯了貌似跳,疯了貌似笑”。那七个“他”既可指抒情主人公心中“破碎的期望”,是无影无形心境的形象化表现,是生机勃勃种比喻;又可指怀着那“破碎的想望”的抒情主人公本身,是壹个人。“他”由“半轮”“残月”的比喻导引进诗,其抒情意蕴又通过肖像和行动的详尽刻画来公布。犯人般贫困的风貌、绝不妥洽的挣扎跳动以致跃出常态的疯笑构成五个多层面包车型客车喜剧形象,丰裕体现出小说家为追求自由的痴情颇受灾害、深感绝望又仍要苦苦挣扎的惨难熬绪。这种疯狂而优伤形象的现身,使本诗在审美风格上突破并升华了价值观琵琶声恰如其分、精美怨婉的基调。全诗在这里处形成二个情绪高潮。伴随第多个“他”而现身的人员有“你”和“她”。徐章垿是个“生命诚可贵,爱情价更高”的特性主义者,诗句中的“她”既指与作家深深相恋而又不愿意及的女孩子,又指与爱侣相关的美满、理想等人生梦想,既是实指又是表示。自由的情爱总难为具体所容,“吹糊你的灯”也就熄灭了期望之光、生命之火。相爱的人甜美的亲吻却隔着标识生死界限的墓葬,“坟墓”与“亲吻”这心绪色彩明显反差的事物构成风流倜傥种壮烈的拉力,将爱情、希望与其追寻者统后生可畏于寂灭,写尽了散文家对爱的热诚期盼,更写尽了小说家相当受魔难之后的萧瑟、绝望。这里,“他”和“你”实际上是相近的,抒情主人公分身为八个不着疼热的“他”对一个内阁的“你”发出那样残酷而又通透到底的公告,表现出作家对天命的尖锐无助。诗的最后部分以“灯”、“坟墓”、“她”、“亲吻”构成凄艳诡秘的气氛。这种气氛,大家常可从李昌谷随笔中心获得。
  作家在半夜生机勃勃阵悲凄的琵琶声中,把落魄烦恼又“发疯似地”“跳”着、“笑”着的“他”置于有“柳梢”、“残月”的“荒街”,进而又示之以“吹糊”的“灯”和“在墓葬的那后生可畏边”“等你去亲吻”的“她”,造成风度翩翩种凄迷顽艳的例外意境。其增加的内蕴使得全诗既疑炼精致又丰润舒阔,丰富传达出小说家不惜一切、热烈追求亲情又受尽难受的伤难受思。
  极富音乐美是本诗杰出的点子特色。各诗行依照心情的变化精心调配音韵节奏。“是哪个人的悲思,/是什么人的手指”的急切寻问和“象生机勃勃阵凄风,/象风流洒脱阵惨雨,/象生机勃勃阵落花”的例如排比,句型短小,音调急促清脆,如一群雨珠紧落玉盘,与小编初闻琵琶、骤生感触的情境正相和睦。而后的“夜深深”、“睡昏昏”以eng、un沉稳浑然的声调叠韵,为琵琶声设置了八个坚实、昏沉、沉静的背景,如叁个朴实的深黑帷幙,与前台跳跃的音调共成二个立体的社会风气。接着,“拨动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微”,那稍长的句式,因多少个入声字连用,其声虽又如后生可畏阵急雨,但已不再有珠圆玉润的亮色,显得阴暗惨促,正合营者深受感动、万绪将起的混乱心绪。临末,“疯了相似跳,疲了相符笑”,以入声“jào”押韵,音调促仄尖刺,正与诗中作疯狂挣扎的干净形象大器晚成致。最终三声“等您去亲吻”的复沓,如竭细心力的呼号,一声高过一声,撕人肺腑。全诗长短诗行有规律地间距着,长句每行八个点子,短句每行四个或多个拍,有条不紊且具有变化。短句诗行押韵,并屡屡换韵。全诗节奏鲜明,音调护医治煦悦耳,宛若一支琵琶曲,悲切而并不冷静,与本诗既凄迷又顽艳的抒情风格相平等,到达了心事与琴曲的联结,也使诗歌得到了花样上的美感。
                           (李 玲)

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